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我离太和十七年

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时光就这样尖叫着滑过。几个月前的冬春之交,我曾一路向东南,去了一个叫和县的地方。那时,寒意依然料峭,山坡上的树,在微雨中抖动。乌黑的鸟巢,沉默守望。 而现在,夏秋之交,我一路往西北,去了这个地图上叫太和县的地方。此时此刻,浓稠的汁液让所有植物蓬勃到了极致,无数个生命肆无忌惮。枝、叶、缨、皮、果、花、茎、根、种,都大呼小叫着,以前倾的姿态往岁月的前方奔跑。 地图上叫太和,于我则叫故乡。生于斯,长于斯,根植于这片平原,像小麦、大豆一样,我在太和默默生长。乍一让我写写故乡太和,实在是无从下笔。就像一棵楮树,无法用它的枝桠来描绘供养它的土地一样。太和的冬与夏,雨与晴,东南风和月西斜,人与庄稼,河流和高坡,忽而很熟悉忽而又陌生,亦幻亦真。 在异乡十七年,我留意着来自太和的声音、图像。很多时候,在某个街角,听到熟悉的乡音,都会驻足听一下。到了某个地方,看到某种在家乡看到过的树,都会觉得连树叶都很亲切。家里寄来一袋红芋,我把上面的泥土搓下来,小心地放在阳台上的花盆里,让家乡的泥土味,散布在空气里。 以时间为轴,你会发现,自春秋始,有一连串的字号,在太和这个地方熠熠生辉:鹿上、钜阳、新阳、细阳、乐昌、新郪、宋县、陈留、颍阳、百尺、万寿、泰和、太和、鹿亳太县、阜北、首太……直至1949年复置太和县。楚考烈王曾迁都于此,名钜阳——离我家族的聚居地,不出十里。 当我再次站在南皂沟南岸的时候,环顾四周:东北方日出之处站着个人:老子;东南方站着个人:庄子;北方站着一群人:华佗,曹操……再旁边,陈抟高卧;再附近,管仲忙着改革,宋、楚、陈、蔡、郑诸公忙着鹿上之盟,倪宽的经锄楼正映着西汉的明月,钜阳的宫灯照耀着楚国的王冠,漫射四野。 所以,当我用“历史悠久人杰地灵文化灿烂”这样的词来形容太和时,丝毫不会觉得难为情,我觉得恰如其分。 而回到当下,我惊奇地发现,偏于皖西北一隅的太和,创造了多项安徽乃至中国之最:中国最大的薄荷生产基地、中国最大的发制品原料基地、中国最大的医药集散中心……这么多的名号排列起来,如此闪耀。 而对生活在这片土地上的普通民众来说,幸福是具体到自家的柴米油盐,是一日三餐的营养与花样,是腰包里的零花钱。 幸福感就是,在上苍保佑下,庄稼顺利成长,粮食顺利收藏,并最终顺利换成人民币(原稿是:并最终顺利通过人民。意取自张楚)。 麦茓子里堆放着几年的麦,高高抵着房梁。麦茓子上总要写个“丰”字吧。字写得不好,那是贴不出来的。写字,画画儿,剪纸,唱清音,赋新词,于是自然而然顺理成章地成了精神层面的追求。所谓仓廪实而知礼节。 耕且读,其流传最广的明证,是《后汉书》记载的大儒倪宽,倪氏的始祖。他十多岁时在太和一个学堂的伙房里帮忙做饭,跟随当地名士研学经书。下地干活时,把《道德经》、《论语》挂在锄把上,休息时认真研读,“带经而锄”的成语流传至今。唐代大书法家褚遂良写有《倪宽赞》书法名帖,可见倪宽声望之大。 耕读传家,诗书继世。看似彪悍的太和,竟然有着江南水乡般诗书画的雅兴。 当其他城市被大妈们的广场舞占领的时候,太和的广场、公园里,活跃着另外一群人——诗词作家。“嘤其鸣矣,求其友声。”从上世纪80年代开始,太和开始出现成规模的诗词组织和创作者,晚上就到广场、公园吟唱相和。去年,太和被命名为“中华诗词之乡”。现在,太和诗词创作人员发展到一万多人,近百家诗社相互唱和。 河畔椿樱飘香,庭前闲敲棋子,堂内翰墨韵味长。不论是在繁华的县城,还是在偏僻的乡村,书画已浸润到每个角落。作为中国书画艺术之乡,太和书画历史悠久,邑人书画可上溯到东汉。一个在街头卖烧饼的老汉,回家都能舞文弄墨一番,写上几幅,画上几笔。学书热、作画热、装裱热、展览热、收藏热,一浪高过一浪的书画热潮,在这片土地上澎湃。听同乡说,太和美术馆馆长逯祺祥,作品多次入选国展,是中国美术家协会、中国书法家协会双料会员,而他,尚未到而立之年。遗憾的是,去访时他不在太和,未得见。 在太和,随意踱进一个单位、一处宅院、一座酒肆,书画作品随处可见。这样一座皖西北小城,竟然有中国书协、中国美协会员数十人,不得不让人为书画界的“太和现象”啧啧称奇。 走在西关的石条街,细雨轻斜。蓦然想起,年幼时,曾随家父到任其钟老先生家作客。任老曾任太和书画院院长,书画同工,诸体皆能,是书画界“太和现象”的奠基人之一。如今多少年过去了,时光飞逝,任老已驾鹤仙去。 但一切并未结束。在太和,梦想和希冀,正在成长,充满无限可能。 ——离开太和,客居他乡,垂垂十七年矣。今回太和,观之慨之,草草以记之,供乡贤一哂。 (原文刊于2014年9月18日 《城市周报》文峰塔.美文)


7 条评论

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  2. 妈的,写得太好了。我都没法写了。
  3. 美文,雄文。写得平淡,藏着深情。

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